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詹姆斯·康隆 on ""

发表于: 2020年5月19日

:音乐总监James Conlon的笔记
最初于2015年3月21日发布;修订于2020年6月19日

“现代化的海洋,从无处不在的血吸虫病,从各方面的心脏病学到发生的一切,从头到脚都是如此。” (“现代丈夫就是这样:原则上不忠实,天性反复无常,出于骄傲而嫉妒。”) 

Rosina(现在的伯爵夫人)谈到她的丈夫Count Almaviva(这个名字的意思是“活泼的灵魂”)时就这样说。

Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais的《费加罗报》三部曲(1784年),以及沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特(1786年)的歌剧改编,都是各自风格的两部杰作。可以从许多角度对它们进行分析,但没有一个可以完全探究其深度。在本文中,我建议从与阶级斗争的角度(主人和仆人,贵族阶层和工人阶级)来审视这些作品,这些作品与启蒙时代和性别之争有关,与各个时代和时代息息相关。第一个观点认为统治者与被统治者之间不可避免地存在着紧张关系,第二个观点认为性别之间的对抗性磁性既推动了物种,社会和个人关系的发展,同时又使他们陷入了无休止的统治中。

塞维利亚的理发师 三部曲的第一个,是纯喜剧片。 是一种更为复杂的细微差别的喜剧,它描绘了婚姻从封建主义到资产阶级自由主义的坎road之路,而行动是在一天之内完成的(La FolleJournée, 该作品的字幕是“疯狂的一天”。最后的工作根本不是喜剧。 LaMère政变 (《罪恶的母亲》)是一部情节剧(即使不是古典剧场中的第一个剧情剧),至今也未能通过对剧情的简单处理而使人信服的歌剧改编作品。因此,这是三人中唯一扮演真正邪恶角色的角色。在一定程度上,所有作品都是自传。但是它们的实质和影响是普遍的。

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图片来源:Vincent Pontent

的情节 围绕封建的实践,使用和滥用 胜利者 (也称为 夜蛾 第一天晚上的权利),庄园主的权利,在婚礼当晚与他所在领域的任何女人同寝,或要求金钱或物质补偿以放弃他的特权。此词最直接来自伏尔泰(Voltaire)的喜剧片(Le Droit du Seigneur, 1762年),并包括在他的 辞典哲学, 从未被编成法律。尽管它的存在一直存在争议,但可能以多种未指定的形式进行了实践。简而言之,有特权的男人利用了“无特权”的女人。这种做法代表了 La FolleJournée 因为它象征着阶级斗争 AncienRégime 以及更普遍的性别战。

首先,阶级斗争。法国大革命前夕, 在贵族伯爵阿尔玛维娃(Count Almaviva)和他的代客费加罗(Figaro)之间展开了一场权力竞争。当然,竞争环境是不平等的。它由严格的类区分定义。但是,这些人之间的单亲关系游戏被锁定在终生的相互依存关系中,使仆人有机会按自己的条件击败主人。莫扎特展现了他关于一个更加公正的社会的观念,这是一个尚不存在的社会。这将是一个更好的选择,使个人不会受到专制统治,但会与受启蒙时代原则启发的其他自治者和(希望)有道德的人相关。人与人之间的距离不是由出生权来衡量的,而是由其本质来衡量的。

伯爵夫人和她的仆人苏珊娜之间的关系在理论上是一样正式的。但是实际上,这些女人比通常在莫扎特的歌剧中更加开明的女人,而且彼此之间的交往就像在平等的世界中一样。

《性别之战》是该剧场搅动轮子之后的另一个更强大的发电机。在这里,争取统治地位的斗争并不考虑等级。伯爵试图-但失败了-使他的妻子,她的仆人,甚至是醉酒的园丁的女儿屈服于他的意愿。女人们都利用自己的才智和魅力在男人身边作风。费加罗永远地改变世界,最终被他未来的妻子苏珊娜(Susanna)击败,他的名字(从但以理书中得名)表明她是贞操和忠诚的典范。

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图片来源:Vincent Pontent

莫扎特显然是妇女,忠诚和婚姻制度的拥护者。他们被描绘成比男人在道德上和人类上更进化。伯爵夫人对伯爵的宽恕举动触及了神灵。莫扎特在1778年的一封信中,在拒绝经济上或政治上有利的婚姻的惯例和义务后写道:“但是我们谦虚的人只能选择一个我们爱和爱我们的妻子……因为我们既不高贵,也不出生,也没有。贵族,也不富裕。” (有关更多信息,请参见尼古拉斯·蒂尔(Nicholas Till)的 莫扎特与启蒙运动)。

重要的是,这不仅是费加罗的婚姻,也是苏珊娜的婚姻。他们的结合代表了莫扎特关于爱誓言的互惠以及个人选择伴侣的权利的观点。这只是在历史上逐渐出现,但是作曲家的信念是显而易见的,正如他将在 魔笛。

这些都不是暗示莫扎特的角色是天使还是一维的。他的天才的一部分在于他有能力描绘人类的所有不完美之处,并接受它们的存在,并将它们在和谐的宇宙中束缚在一起。然而,在三本大庞特歌剧中,, Così fan tutte, Don Giovanni)给我们留下的印象是,所有人以后都会过上幸福的生活。他有能力使我们觉得宇宙是有序的,尽管他可能会(也许是概率)潜移默化地抬起头来,他们的性格,行为和处境在未来可能不会发生太大变化。他们可能会继续以他们在歌剧过程中表现出的相同方式生活,热爱和经营。

Cherubino处于“性别之战”的漩涡中。莫扎特和达蓬特(Da Ponte)选择将角色分配给女人的选择(就像原版剧作中的博马舍(Beaumarchais)一样)使他女性化。他展现了耙子的所有未来特征:最好的是发芽的Almaviva,最糟糕的是Don Giovanni。第二幕暗示了他与伯爵夫人的未来联系,这是莫扎特的先见之明,因为这个故事只会在博马歇斯的故事中讲述。 LaMère政变, 作曲家去世后写的。

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图片来源:Vincent Pontent

伯爵夫人哀悼伯爵夫人的不忠,但先后计划教他一堂(可能是短暂的)课,然后原谅了他。苏珊娜(Susanna)要求她嫁给费加罗(Figaro)的权利而又不屈服伯爵(Count)的美德。马塞丽娜发现菲加罗是她失散已久的儿子,便撤回了与他结婚的请愿书,然后转身将巴托洛医生确定为父亲,并要求他为丈夫。即使是年轻的芭芭拉娜(Barbarina)也设法哄骗伯爵(Count),以免放任基鲁比诺(Cherubino)。

嫉妒的伯爵,感觉到了 AncienRégime 贵族,他周围的傲慢自大的友人和贬低的人费加罗在几乎所有事物上都抵制伯爵,但在苏珊娜告诫他之前,他同样表现出嫉妒心。奇鲁比诺(Cherubino)尽显魅力,从一朵花漂浮到另一朵花,立刻采摘。巴托洛仍然自以为是,巴西利奥一直很吸引人,寄生在男人和女人,贵族和仆人的世界之间。

所有这些都反映了 胜利者 疯狂的一天围绕着它旋转。 让人联想起革命前的世界。虚荣,任性和嫉妒继承人特权的贵族统治着他们的政治和国内领土。律师,医生和仆人并没有好得多。但是,随着女性的发展,她们将理性和人性带入了这个世界。的 AncienRégime 莫扎特(Mozart) 费加罗报 到维也纳。三年后,它将在法国瓦解,并在下一世纪逐渐在西方世界的其他地区瓦解。

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